来源：中华必亮剑天天时事 2019-02-10 09:39:56
《流浪地球》真火！
有多火？
上映5天总票房逼近16亿，单日票房从大年初一上映的第一天一个多亿，到昨天大年初五的第五天单日已破四亿，可谓口碑逆袭典型。这一数据，已经超过了同期的《战狼2》。现在，社交媒体热搜都是《流浪地球》，所以接下来的票房还将快速增长，最终大概率会窜到中国电影总票房三甲。
《流浪地球》不光在国内媒体上受到热议，在国际媒体上也被广泛关注。外媒普遍看到的，这不仅只是一部中国真正意义上的大型科幻电影，还有更深层次的意义，总结起来主要有三点：
一、看到了异于西方大片的价值观。
这部片子与好莱坞大片价值观最大的不同有3个：
一是中国价值观中的坚守与西方价值观的放弃。
好莱坞的传统科幻片，当世界末日或灾难来临时，人类通过是放弃地球去探索移居到其它星球，而中国作者刘慈欣基于“中国文化”基因的选择则是直接将地球搬走：带着地球去流浪。
东西方的这两种选择，从根本上说是文化基因的差异。
西方人的民族性格是基于逐草而居的游牧生活，哪里的草好地肥他们就去哪里，当一块草场的草被吃光后他们再迁移寻找新的牧场。在寻找新的牧场过程中，他们会发生抢夺弱者，发现对手强大会进行遏制，会去制造对方内部矛盾来促使对方分裂，会通过结盟来强化实力范围······于是，这种性格一直延续到今天，西方人好战、喜欢遏制对方、喜欢去裹乱分裂他国、喜欢结盟······当然，遇到强者的时候，当他们知道守不住的时候，他们会选择逃离，换个地方继续游牧。
中国人是农耕文明，其内心是不喜欢冒险的，他们喜欢稳定地在土地上精耕细作以获得更加丰厚的产出，他们反感抢掠，不喜欢战争（中国兵法的思想都是以战止战，以战止战的目的就是和平，而和平是农耕生产的基础），土地对中国人来说就是命根子，所以中华文化最核心的部分就是“和”，是仁义礼智信，是己所不欲勿施于人，中国人通过礼教不断融化、固化更大的群体，从而形成稳定的社会体系。当然，这一切的基础就是土地，当游牧民族侵略中华民族土地的时候，就会遭到最强烈的抵抗。
中国人把天、地和人是融合起来的，文化中就是天地人三才文化，所以在中国人看来没有地是不可活的，映射到现代社会中就是中国人喜欢买房子置地。那么，与西方思想中遇到灾难就放弃地球不同，中国则是带着地球去流浪。
二是西方的个人英雄主义与中国的团队英雄主义。
西方是个人英雄主义也是游牧民族的性格特征，谁往前冲得快、冲得猛谁就是英雄；中国则一贯是团队英雄主义，有领头人但靠的是集体智慧、集体力量。这其实也很好理解，游牧靠得是快速冲杀与快速撤离，这样当然是个人行为比较有利；中国则主要是守土、守城，当然就得靠集体智慧和集体力量。这种文化性的不同，这次借助科幻片很好地向外输出了。
三是人类命运共同体的内涵。
美国的科幻片，其逻辑是在地球遇到灾难时逃离地球，地球有几十亿人不可能全离开，所以总是采取诺亚方舟的方式逃离，地球上大多数人的命运其实是自生自灭，他们没有人类是一个整体的概念，这同样也是游牧民族文化基因所留下来的。中国则不同，中国的农耕文明是把所有群体的人都看做是自己人，所以中国人的价值观是为了群体牺牲自己，而非自己逃跑。人类发展到今天，中国提出了“人类命运共同体”的概念，现在在第一步大型科幻片中，直接把地球都搬走了，而且不是中国人自己搬，是和全世界人民一起搬，这显然是把地球上所有的人都看成了一个整体。想想看，与自己逃离地球相比，联合大家一起把地球搬走的难度要高得多得多，但却也有意义得多。中国人的思维是遇到危险大家一起扛，这就是中国文化的历史承担，而这个大家一起扛与现在中国的国家政策可谓相互呼应，这就是中国的文化啊！
当今世界，是游牧文化主导，中华农耕文明还没有回到人类文化的中心。相比游牧文明，农耕文明显然是人类发展的方向，这一点已经被中国的历史所证明了。但在游牧文明主导世界的时代，我们既要吸收游牧文明的优秀价值，也要坚守并发扬农耕文明的基因，从而将两者融合，并最终实现以农耕文明为主的人类命运共同体社会。
二、终于不再只是美国人拯救地球。
无论是中国还是国际舆论，在看到这部片子后都发出一个感慨：终于不再只是美国人拯救地球、拯救人类了。是的，终于不再是了，因为过去好莱坞大片的核心主角只有一个：美国、美国人！因为，这些灾难大片都是美国人拍的。
如今，中国拍出了好莱坞级别的科幻大片，所以主角当然不再是美国和美国人。不过，相比美国个人英雄式的拯救地球，中国则是领着全世界来拯救地球。
当然，大家发出终于不再只是美国人拯救地球的感慨，某种程度上也是带有一些情绪的，这种情绪的来源就是美国好莱坞大片的“言”与美国政府的“行”之间的相悖。美国一边彪炳自己拯救人类、拯救地球，一边又干着“美国优先”、损人利己的事，甚至不断把战争、灾难留给别人，这些“行”其实让世界其他国家苦美国久矣。
三、中国开始在科幻大片领域与好莱坞展开竞争。
包括美国媒体在内的境外媒体报道普遍认为，中国开始在科幻电影领域与好莱坞展开竞争了。外媒的这一评价，实际上已经表明《流浪地球》的水平已经达到了好莱坞水准。虽然，在很多方面还是显得有些仓促或制作不够精良，但放在好莱坞应该也能打80分的水准了。中国科幻片突破制作就达到了这个水准，又有这样的票房支撑，未来将会有更大的投资和更大的制作，可以预见未来一些年后，中国的科幻大片将不会亚于美国好莱坞。
过去，科幻大片为什么只有美国能做出来？这就是国力原因，因为只有美国有那样的国力，而中国的突破，也恰恰是国力所致促发。
如果国力达不到，别的不说，中国就不可能诞生像刘慈欣这样的科幻作家。2015年8月23日，世界科幻文学领域至高荣誉“雨果奖”颁给了中国作家刘慈欣撰写的《三体》，这是亚洲人第一次获得该奖。试想，若非有足够强大的经济、文化与大国心态，怎么可能有流浪地球的作品呢？
有了刘慈欣这样的科幻作家，也就有了中国电影人谋求科幻大片的想法。而这种想法之所以有，除了因为有刘慈欣的作品之外，更重要的是有了经济基础，我们也可以投资几个亿去制作一个科幻大片了，因为电影市场已经足够大了，中国90亿美元的年票房与美国接近120亿美元的总票房差距已经不大，这就是中国电影已经到了可以承载科幻巨制的经济基础。
于是，在刘慈欣的作品获奖后不久，《流浪地球》的导演郭帆就接到了中英制片公司总经理凌红打来的电话。根据媒体描述，“见了面，凌红摆出刘慈欣三部科幻小说：《流浪地球》《微纪元》《超新星纪元》。然后说，你对哪一部有兴趣？”郭帆毫不犹豫选择了《流浪地球》。凌红说：“那你先弄弄看。”
其实，在找郭帆之前中影已经找过好莱坞的大导演卡梅隆、阿方索，还找过法国大导演吕克·贝松，希望他们来拍刘慈欣的作品，结果人家根本不带中国玩，一口就回绝了。中影再找国内的大导演，他们认为中国目前还不具备拍出好科幻片的能力。在迫不得已的情况下，中影找了只拍过两部片子的“生瓜”郭帆，让他先弄弄试试看。
郭帆是个80后，他在1995年15岁看了卡梅隆导演的《终结者2》后就立志：“我要成为一名科幻片导演。”其间已录取者但理想未变，不断地努力、努力、再努力，最终实现梦想。
其实仔细想想，刘慈欣是从1989年开始科幻写作，1990年开始发表科幻作品，那个时候正是美国科幻电影与科幻作品进入中国的时候，中国从那个时候开始学习、模仿。进入21世纪像《流浪地球》、《三体》这样的作品逐渐面世，到了今天电影问世，这的确是时间和经济发展的积累。1990年代，刘慈欣30来岁，积累到现在55岁，形成刘氏体系的科幻作品。今天，拍这部片子的郭帆也是三十多岁。
由此我们可以看出，像科幻作品这种题材，真正突破性的创作者往往也是出现在壮年的三十多岁，同时也需要时间积累。刘慈欣作品积累了十多年才有了国际水准，积累了20年才有了“雨果奖”；郭帆再积累十几年，相信中国的科幻大片就能追上好莱坞的顶级水准。由此我们也可以看出，事实上今天的那些中国大导演，他们或许是没有能力拍这种片子，甚至都没有勇气去拍。而一直追梦的郭帆，敢舍得一身剐去做，这就是年轻一代的勇气。
而美国媒体之所以马上意识到中国将就科幻电影与美国展开竞争，其实还源于当前世界的大环境。中美，现在不但还在围绕贸易问题上进行着博弈，更是在科技领域进行着博弈，美国甚至为了围堵华为都不惜采取了绑架人质的方式来达到目的。所以，今天在美国精英的意识里，中国就是美国最大的竞争对手，那么当中国拍出这样的科幻电影之后，美国媒体马上意识到中国将在此领域与好莱坞展开竞争。
美国为何这么笃定？从根本上说，也是他们看到了中国的经济水平达到了，中国的科技水平达到了，他们知道中国一旦获得突破，就会直接成为好莱坞的竞争对手。就像现在，华为在5G技术领域已经超过美国，美国整个国家想尽一切办法在围堵一家中国公司。
中国的国力水平到了，就要敢于竞争，敢于迎接一切挑战，这是中华民族完成伟大复兴的必然过程，是我们这一代人的伟大使命，也是我们为了使命必须迎接的历史挑战！
刘慈欣、吴京、郭帆，他们都在基于我们国家的大发展寻求更大的突破，大家在各自领域都准备好了吗？